ALBUMINAS & ETC

ALBUM PHOTOTYPICO DE VISTAS E COSTUMES DO NORTE DE PORTUGAL

2011-03-29T02:29:00.005+01:00

J. A. BENTES

2011-03-25T13:41:00.000Z

a ORIENTE - exposiçãp de fotografias de Manuel Magalhães, no MUSEU DO ORIENTE, em Lisboa, Portugal

2011-03-20T15:27:00.001Z

http://www.museudooriente.pt/1224/a-oriente.htm

A Oriente

Fotografias de Manuel Magalhães

O enamoramento pelo Oriente, fonte de todos os exotismos e a que a fotografia soube responder, faz parte do imaginário do mundo ocidental. Mas para os portugueses significa ainda esse pretérito construído com mitos e vagos reencontros que nem o encurtamento da distância clarificou.
Manuel Magalhães, arquitecto e fotógrafo natural do Porto, não é um viajante com uma câmara fotográfica. É também um arquitecto que sintetiza, geometricamente, o que o mundo lhe oferece com maior exuberância. Com imagens captadas entre 1993 e 2005 no Camboja, China, Tailândia, Índia, Japão e Macau, a sua fotografia tanto dá como recebe; não nos solicita apenas a memória do mundo imaginário das imagens e dos lugares, mas esse olhar complexo e contemporâneo onde a aprendizagem da fotografia se funde em torno de uma perspectiva singular.

Lounge, 29 Abril a 29 Maio 2011

MAYAL

2011-03-17T00:43:00.000Z

NUMA BLANC

2011-03-16T16:58:00.000Z

ADAM DISTON

2011-03-09T18:37:00.002Z

LUCIEN CLERGUE

2011-03-09T15:45:00.000Z

GABRIEL BASILICO

2011-03-09T15:43:00.000Z

MIMMO JODICE (1934 -)

2011-03-09T15:35:00.004Z

Mimmo Jodice fotografou em 1990 a casa do meu Pai, projectada pelo Arqtº Álvaro Siza, (1967) nas Antas, Porto, Portugal.

Mimmo Jodice fotografou em 1990 a casa do meu Pai (jardim), projectada pelo Arqtº Álvaro Siza, (1967) nas Antas, Porto, Portugal.

PERFIS ARTISTICOS

2011-03-07T12:38:00.007Z

PUBLICAÇÃO PHOTOGRAPHICA - A.C. PARDAL & FILHO

2011-02-24T01:25:00.002Z

PUBLICAÇÃO PHOTOGRAPHICA, Nº 22, 2º ANNO, MARÇO 1871.

CALIX (século XVIII)

PUBLICAÇÃO PHOTOGRAPHICA, Nº 24, 2º ANNO, MAIO 1871.

CANDIEIRO DE TREVAS

PUBLICAÇÃO PHOTOGRAPHICA, Nº 4, SETEMBRO 1869.

COFRE DE QUINTA FEIRA MAIOR

PUBLICAÇÃO PHOTOGRAPHICA, Nº 14, 2º ANNO, JULHO 1870.

SALVA DE PRATA

António Novais - Rei D. Carlos

2011-02-24T00:03:00.002Z

D. Carlos e o Imperador Guilherme II ( 28 de Março de 1905) em Sintra

D. Carlos e o Presidente E. Loubet da França, em Sintra

J. Laurent - Rei D. Fernando

2011-02-17T15:37:00.001Z

A Raínha D. Estefânia

2011-02-16T16:09:00.003Z

Esta vista estereoscópica foi publicada (apenas uma das imagens) na pag. 353, Vol. VII, da:

HISTÓRIA DE PORTUGAL

Edição Monumental Comemorativa do 8º Centenário da Fundação da Nacionalidade

Portucalense Editora Lª.

Barcelos

MCMXXXIII

com a seguinte legenda:

O Rei, A Raínha e Alguns dos Infantes em 1858
No 1º plano, sentados, o Infante D. João, a Raínha D. Estefãnia, o Rei D. Pedro V e o Infante D. Fernando.
No 2º plano, de pé, o Infante D. Augusto e três dignitários.
(Foto-Vasques)

Exposition Universelle de 1889, Paris

2011-01-12T00:22:00.001Z

Francesco Rocchini, Mosteiro dos Jerónimos

2011-01-11T01:33:00.002Z

Francesco Rocchini, Palácio da Pena, Sintra

2011-01-11T01:26:00.001Z

Francesco Rocchini - Mosteiro de Alcobaça, Alcobaça, Portugal

2011-01-11T01:10:00.006Z

Mosteiro de Alcobaça

Mosteiro de Alcobaça, Entrada da Sacristia

Mosteiro de Alcobaça, Túmulo de D. Ines de Castro

Mosteiro de Alcobaça, Túmulo de D. Pedro

Mosteiro de Alcobaça, Claustro

ÉDOUARD BALDUS (1813-1882)

2010-04-11T20:30:00.025+01:00

Édouard Baldus (1813-1882), Panorama de Paris

Édouard Baldus (1813-1882), Notre Dame (Paris)

Édouard Baldus (1813-1882), Place du Caroussel e Palais des Tuilleries

Édouard Baldus (1813-1882), Le Louvre (Paris)

Édouard Baldus (1813-1882), Arc du Caroussel (Paris)

Édouard Baldus (1813-1882), Pavillon de Sully (Paris)

Édouard Baldus (1813-1882), Tour Saint Jacques(Paris)

Édouard Baldus (1813-1882), Corps Législatif (Paris)

Édouard Baldus (1813-1882), Saint Germain l'Auxerrois (Paris)

Édouard Baldus (1813-1882), Hotel de Ville (Paris)

Édouard Baldus (1813-1882), La Bourse (Paris)

Édouard Baldus (1813-1882), Place du Chatelêt (Paris)

Édouard Baldus (1813-1882), Fontaine de Saint Michel (Paris)

Édouard Baldus (1813-1882), Colonne Vendome (Paris)

Édouard Baldus (1813-1882), La Madeleine (Paris)

Édouard Baldus (1813-1882), Place de la Concorde (Paris)

Édouard Baldus (1813-1882), Luxembourg (Paris)

Édouard Baldus (1813-1882), Le Panthéon (Paris)

Édouard Baldus (1813-1882), Église de Saint Augustin(Paris)

Édouard Baldus (1813-1882), Église de la Trinité (Paris)

Édouard Baldus (1813-1882), Colonne de Juillet (Paris)

Édouard Baldus (1813-1882), Porte de Saint Martin (Paris)

Édouard Baldus (1813-1882) Palais de l’Industrie (Paris)

Édouard Baldus (1813-1882), Palais de Versailles

2010-03-26T00:04:00.004Z

SUPPLEMENTO AO Nº 14 DO

PAE PAULINO
(GRATIS PARA OS ASSIGNANTES)
PONTE METALLICA D. FERNANDO SOBREO DOURO
ENGENHEIROS, EMPREZARIOS E CONSTRUCTORES
GUSTAVO EIFFEL & Cª.

Porto, 4 de Novembro de 1877

Semilhante na grandeza ao Arco da Alliança que atravessa o espaço em dias de tempestade, o prodigio do saber humano acaba de alevantar d’uma á outra margem do nosso formoso Douro, esse passadiço enorme que vai ligar as terras e os povos no grandioso abraço do progresso.
Despovoam-se as cidades e as villas para assistir á grande festa.
As locomotivas rasgam os espessos pinheiraes, e atravessam as duras entranhas da terra, para conduzir á cidade laboriosa os convivas que hão-de assistir ao baptismo da grande obra.
Coalha-se o rio de barcos. E os escarpados rochedos que outr’ora soffreram os tremendos abalos da artilheria, cobrem-se hoje com as bandeiras da festa.
Confundem-se no claro azul do espaço os gritos do enthusiasmo.
São pequenos de mais os peitos para conter os corações jubilosos.
As mãos rijas e calosas dos operarios, acabam de depôr os malhos que ajudaram a erigir o monumento.
As intelligencias repouzam depois da grande fadiga.
O ministro de Deus, abençôa; o Rei, contempla; e o povo, admira.
Quasi que se envergonha a natureza !...
O Porto junta hoje á sua historia a mais gloriosa pagina da sua vida.
Salvè, ó cidade invicta! Salvè !

___________

Damos em seguida a descripção minuciosa d’esta obra gigantesca, que está attestando quanto pode a tenacidade dos homens sinceramente devotados ao engrandecimento de paiz:

DISPOSIÇÃO GERAL

Esta ponte é formada por um grande taboleiro de 354,m375 de comprido, dividido em tres grandes porções tendo o taboleiro lateral (da parte da cidade) 132,m700; o central 51,m480; o da parte da Serra 170,m075; o que falta para preencher o total do comprimento do taboleiro vae nos dous intervallos que há entre elles, de 0,60 cada um; attendendo á dilatação do ferro.
Toda esta massa enorme formada por elegantes e solidas cruzetas, de St. Andre, de ferro batido, assenta sobre um systema mixto de cinco pilares em tudo identicos ao systema do taboleiro, e em um immenso arco que tem 160 metros de luz, 62 de altura desde a superficie do rio, na occasião da maré baixa, até ao seu extradorso, com nais dous pilares sobre si, um de cada lado.
Partindo do porto, a distancia entre o estrbo e o eixo do primeiro pilar é de 36,m875; d’aqui ao eixo do segundo 37,m375; ao do terceiro 28,m750. Aqui findam os pilares da parte do Porto; e o taboleiro vae firmar-se na parte superior do arco á distancia de 28,m750; seguem-se 52 metros em que o extra-dorso do arco se liga intimamente com o taboleiro; tendo uns 10 metros em que o proprio arco serve de leito á via; continua o taboleiro na extenção de 28,m750 até ao eixo do rimeiro pilar da parte da Serra, d’aqui ao eixo seguinte há um espaço de 28,m750, d’aqui ao terceiro pilar 37,m375; d’este ao do quarto 37,m375, e finalmente d’aqui até ao estribo do lado da Serra 36,m875.
A nascença do arco que tem 15 metros de largura apoia-se sobre fortissimos encontros de alvenaria á altura e 13,m88 isto é: 1,m270 mais elevado do que o ponto onde chegaram as águas do Douro na cheia de 1860. A altura dos cinco pilares é de 35,m970 para o primeiro, indo da cidade: de 42,m935 para o segundo; 42,m935 para o terceiro; 29,m006 para o quarto; e 15,m078 para o quinto
Os dous mais altos medem na base 11,m0 sobre 4,m80 e na parte superior 3,m095 sobre 3,m010. Ha ainda um varandim de resguardo que corre dos lados e ao longo do tabuleiro, havendo de um ao outro 4,m500

MONTAGEM

Se a concepção d’esta obra gigantesca e por todos os motivos digna das attenções dos homens mais distinctos na materia, é verdadeiramente assombrosa e admiravel, não o é menos a montagem que em tudo se apartou de antiga rotina, impraticavel n’este caso, por innumeras rasões; e seguiu um systema inteiramente novo.
Feitos os fundamentos de alvenaria e assentes sobre elles os pilares, construiu-se o taboleiro, principiando estes trabalhos simultaneamente do lado do Porto e da Serra.
Collocada a primeira parte sobre ao primeiros pilares ahi ficou assente sobre um maquinismo proprio para o ajudar a correr logo que houvesse montada maior porção, e assim successivamente até que, passando sobre os dous grandes pilares chegou ao ponto em que devia collocar-se o seguinte pilar sobre o arco.
Aqui cessou a montagem do taboleiro para principiar a do arco.
Nos primeiros lanços foi facil o trabalho. Mas logo que excedeu uma certa extenção o centro de gravidade cahindo muito fóra da base, obrigou a usar de cabos e escoras para o sustentar na posição conveniente. Á medida que os trabalhos augmentavam assim appareciam as difficuldades, mas por forma se houveram os distinctos engenheiros a quem foi commettida tamanha empreza, que conseguitam supperal-as: suspendendo toda aquella molle immensa por meio de cabos de aço que prendiam a parte construida do arco á parte superior dos pilares e ao taboleiro, que foi convenientemente preparado a fim de que não cedesse ao peso.
E, segundo este meio tanto mais difficil de pôr em pratica quanto mais avançavam as obras, assim chegaram a fechar a parte inferior do arco; e em seguida a parte superior.
Logo continuou a montagem do taboleiro e a dos pilares sobre o arco, fazendo aquelle assim que foi possivel, até que no dia 28 de Outubro correu até ao ponto em que devia ficar diffinitivamente.
Seguiu-se-lhe a collocação do varandim e depois o assentamento da via, e ligaram os dous extremos do fio telegrafico.

EXPERIENCIAS

No dia 30 de outubro teve lugar a primeira experiencia.
Duas maquinas chegaram até ao sitio do terceiro pilar, recuando em seguida para engatar uns vagonettes carregados de rails e balastro.
O resultado foi o mais saptisfatorio possivel, pois que sobrecarregada por este enorme pezo de 120,000 kilogrammas – exceptuando o das maquinas que é de 128 toneladas metricas – a ponte apenas desceu 16 milimetros, voltando sensivelmente ao seu estado natural quando as maquinas retiraram.
Seguiu-se no dia immediato a experiencia de toda a ponte, o que mais confirmou a sua solidez: ás 10 horas e 20 minutos passou pela ponte um comboyo tirado pela maquina n.º 126 arrastando deseseis vagões carregados de cal e o respectivo forgão; representando um pezo de 286 toneladas.
Esta foi a experiencia de velocidade. A machina percorreu rapidamente toda a distancia sem algum incidente, deixando verdadeiramente maravilhadas as pessoas que o presenciaram.
Este comboyo seguiu até á Estação de Pinheiro voltando pouco depois e percorrendo toda a distancia, d’ali á Estação das Devezas, sem a minima occorrencia desagradavel.
Perto do meio dia vieram as duas maquinas Marão (n.º15) e Gerez (n.º16) com os competentes forgãos representando um pezo total de 128 toneladas; 35 minutos depois vieram juntar-se-lhes as maquinas Estrella (n.º 17) e Tamel (n.º 18) cujo pezo sendo igual ao das outras duas maquinas, prefez uma totalidade de 256 toneladas ou 4,100 kilos por metro linear.
A flecha accusou aproximadamente uma oscilação de 28 millimetros emquanto ali se conservaram as maquinas, que foi no vão n.º 3 do lado do Porto.
Verificada esta mesma experiencia no vão n.º 4 a flecha apresentou apenas a oscilação de 20,m5 millimetros.
As maquinas conservaram-se ahi desde as duas horas e vinte e cinco minutos, até ás quatro horas e trinta e dous minutos; passando depois a fazer a segunda prova no vão n.º 3 do lado sul, ou da Serra.
Aqui deu a flecha 23,m2 millimetros,
D’estas quatro experiencias concluiu-se que a flecha vacilava entre 20 e 25 millimetros; e assim terminaram as provas n’este dia.
No 1.º de Novembro fi carregado o arco e o resultado foi, como era de esperar das experiencias já feitas.
D’esta maneira se levou o trabalho de exame, sendo finalmente carregada com o enormissimo pezo de 1,460,000 kilos, dando sempre as melhores provas desua solidissima construcção.

NOTICIAS GERAES

O pezo total da ponte é de 1,600,000 kilos; correspondendo só ao arco 640,000 kilos.
O numero de operarios empregados na montagem e assentamento da parte de ferro foide 150 por dia.
O projecto da ponte deve-se aos distinctos engenheiros constructores Mr. GUSTAVE EIFFEL e seu socio Mr. SEYRIG.
O systema de montagem do grande arco pertence a Mr. EMILLE NOUGUIER, engenheiro chefe de casa G. EIFFEL & C.ª e sob sua direcção foi executada por mr. MARCEL ANGEVÈRE engenheiro da mesma casa.
O encarregado dos desenhos das diversas peças foi Mr. GUSTAVE HAMELIN.
Director e representante da casa Mr. JOSEPH COLLIN.
Contra-mestres Mrs. COMPAGNON e DESTANDAU.
Os Chefs-ouvriers da casa, ao serviço de ponte foram Mrs. LACAN, MARCEL e DIOZEDE.
Guarda de armazens Mr. THEODORE BROUSSE.
Mr. SAUVESTRE architecto de casa veio expressamente de Paris para fazer uma aquarella da ponte para ser offerecida a sua magestade no dia da inauguração.
Por parte de Portugal tomaram parte ne execução d’estas obras os Ex.mos Snrs.
MANOEL AFFONSO ESPREGUEIRA, engenheiro director da companhia Real dos caminhos de ferro Portugueses.
PEDRO IGNACIO LOPES, engenheiro director dos trabalhos da 5ª. Secção dos caminhos de ferro do Norte e Leste.
BASTO, engenheiro sub-director dos mesmos trabalhos.
Os membros da junta consultiva de obras publicas encarregados por parte do governo de assistir ás experiencias da ponte foram os engenheiros os Ex.mos Snrs.:
JOÃO CHRISOSTOMO D’ABREU E SOUSA
JOÃO JOAQUIM DE MATTOS
CANDÎDO XAVIER CORDEIRO

A REDAÇÃO

COLECÇÃO – FOTO BELEZA, MOREIRA & CAMPOS, Rua Santa Tereza, 14/18, PORTO

2009-12-30T01:01:00.002Z

Aveiro, Costa Nova, Palheiros

Montemor, Travessia do Rio Mondego em barco típico de fundo chato

COLECÇÃO – PORTO, AUTOR DESCOMHECIDO, FOTOGRAFIA ALVÃO

2009-12-30T00:43:00.002Z

Porto, Ferros Velhos

Porto, Ribeira

Porto, Mercado do Peixe (Fotografia Alvão)

COLECÇÃO – Augusto Elias da Silva, Rua da Carioca, 114/120, Rio de Janeiro, Brasil. (1882 –1904)

2009-12-29T23:59:00.002Z

Fotografias de Manuel Armando Magalhães (meu Pai) . Feitas em Agosto de 1951 em Golf Juan (França) – PABLO PICASSO

2009-12-20T00:27:00.012Z

A minha Mãe com Picasso

O automóvel de Picasso

Fotografias de Manuel Armando Magalhães (meu Pai).

2009-12-20T00:12:00.007Z

Miguel Torga

Fotografia de Manuel Armando Magalhães (meu Pai).

2009-12-20T00:03:00.006Z

João Menéres de Campos

Fotografias de Manuel Armando Magalhães. Estas fotografias do JOÃO VILLARET foram feitas pelo meu Pai, no Hotel de Santa Luzia, em Viana do Castelo.

2009-12-19T23:55:00.005Z

João Villaret e João Menéres de Campos

João Villaret e João Menéres de Campos João Villaret e João Menéres de Campos

da esquerda para a direita - (Alexandre Esteves de Oliveira) António Ramos de Almeida, João Villaret e João Menéres de Campos

da esquerda para a direita - António Ramos de Almeida, João Villaret e João Menéres de Campos

da esquerda para a direita - Alexandre Esteves de Oliveira, António Ramos de Almeida, João Villaret e João Menéres de Campos

Fotografias de Manuel Armando Magalhães (meu Pai). Estas fotografias foram feitas pelo meu Pai em 1943, em S. Miguel de Seide

2009-12-19T22:43:00.010Z

1943 - S. Miguel de Seide – (de pé ) – Alberto Serpa, João Menéres de Campos.(sentados) José Régio, …….

1943 - S. Miguel de Seide – Alberto Serpa

1943 - S. Miguel de Seide - José Régio

1943 - S. Miguel de Seide – José Régio

1943 - S. Miguel de Seide – João Menéres de Campos, José Régio, Alberto Serpa

1943 - S. Miguel de Seide – Alberto Serpa e José Régio.

1943 - S. Miguel de Seide – (da esquerda para a direita) – Manuel Magalhães, João Menéres de Campos, José Régio, Alberto Serpa e José Leite de Faria

COLECÇÃO - J. Laurent - Porto (Portugal)...867...VUE PANORAMIQUE DE PORTO.

2009-09-03T23:28:00.008+01:00

"PORTO... 867" de J. Laurent.

O negativo original em vidro, de colódio húmido, tem o formato panorâmico de 27 x 60 cm. Mede exactamente 27 x 59,6 cm.
A presente panorâmica foi feita a partir deste negativo único. (Embora o positivo esteja dividido ao meio, em duas partes, procede de um só negativo)

O negativo de vidro, original, está conservado no "Archivo fotográfico Ruiz Vernacci", del "Instituto del Patrimonio Cultural de España", del Ministerio de Cultura de España.

Número de inventário: "NIM: 9510".

É um dos maiores negativos de J. Laurent; estão conservados 15 negativos deste formato (27 x 60 cm), sendo 12 de fotografias realizadas em Portugal (4 de Lisboa, 2 da Batalha, 2 de Coimbra, 3 do Porto e 1 de Setúbal).

COLECÇÃO - "Titã" (serviu nas obras de construção do Porto de Leixões). Autor desconhecido.

2009-08-25T18:44:00.003+01:00

COLECÇÃO - Panorâmica da Cidade do Porto (0riginal: 1,5mX0,30m), c. 1930 - Fotografia Alvão, Porto.

2009-08-21T23:02:00.006+01:00

PARIS-PHOTOGRAPHE - 1892

2009-07-24T11:08:00.013+01:00

GRAVURAS

PARIS-PHOTOGRAPHE, II Ano, nº 2, 29/2/1892

PARIS-PHOTOGRAPHE, II Ano, nº 3, 30/3/1892

PARIS-PHOTOGRAPHE, II Ano, nº 5, 30/5/1892

PARIS-PHOTOGRAPHE, II Ano, nº 6, 30/671892

PARIS-PHOTOGRAPHE, II Ano, nº 7, 30/7/1892
impresso em seda/imprimé en soie/printed in silk

PARIS-PHOTOGRAPHE, II Ano, nº 7, 30/7/1892

PARIS-PHOTOGRAPHE, II Ano, nº 9, 30/9/1892

PARIS-PHOTOGRAPHE, II Ano, nº 10, 30/10/1892

PARIS-PHOTOGRAPHE, II Ano, nº 11, 30/11/1892

PARIS-PHOTOGRAPHE, II Ano, nº 12, 30/12/1892

PARIS-PHOTOGRAPHE - 1892

2009-07-24T00:36:00.007+01:00

COLLECTION NADAR

PARIS-PHOTOGRAPHE, II Ano, nº 2, 29/2/1892

PARIS-PHOTOGRAPHE, II Ano, nº 3, 30/3/1892

PARIS-PHOTOGRAPHE, II Ano, nº 4, 30/4/1892

PARIS-PHOTOGRAPHE, II Ano, nº 5, 30/5/1892

PARIS-PHOTOGRAPHE, II Ano, nº 10, 30/10/1892

PARIS-PHOTOGRAPHE, II ANO, Nº 11, 30/11/1892

PARIA-PHOTOGRAPHE, II Ano, nº 12, 30/12/1892

PARIS-PHOTOGRAPHE - 1893

2009-07-20T11:52:00.003+01:00

GRAVURAS

PARIS-PHOTOGRAPHE, III Ano, nº 1, 30/1/1893

PARIS-PHOTOGRAPHE, III Ano, nº 2, 28/2/1893

PARIS-PHOTOGRAPHE, III Ano, nº 3, 30/3/1893

PARIS-PHOTGRAPHE, III Ano, nº 4, 30/4/1893

PARIS-PHOTOGRAPHE, III Ano, nº 5, 30/5/1893

PARIS-PHOTOGRAPHE, III Ano, nº 6, 30/6/1893

PARIS-PHOTOGRAPHE, III Ano, nº 7, 30/7/1893

PARIS-PHOTOGRAPHE, III Ano, nº 8, 30/8/1893

PARIS-HOTOGRAPHE, III Ano, nº 9, 30/9/1893

PARIS-PHOTOGRAPHE, III Ano, nº 11, 30/11/1893

PARIS-PHOTOGRAPHE, III Ano, nº 12, 30/12/1893

A LUA fotografada por Rutherford, em 1865

2009-07-20T11:36:00.003+01:00

(in LA PHOTOGRAPHIE ET LA CHIMIE DE LA LUMIÈRE, H. VOGEL, 3ª ED., PARIS 1880)

PARIS-PHOTOGRAPHE - 1893

2009-07-20T10:30:00.010+01:00

COLLECTION NADAR

PARIS-PHOTOGRAPHE, III Ano, nº 1, 30/1/1893

PARIS-PHOTOGRAPHE, III Ano, nº 2, 28/2/1893

PARIS-PHOTOGRAPHE, III Ano, nº 3, 30/3/1893

PARIS-PHOTOGRAPHE, III Ano, nº 4, 30/4/1893

PARIS-PHOTOGRAPHE, III Ano, nº 5, 30/5/1893

PARIS-PHOTOGRAPHE, III Ano, nº 6, 30/6/1893

PARIS-PHOTOGRAPHE, III Ano, nº 7, 30/7/1893

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PARIS-PHOTOGRAPHE, III Ano, nº 9, 30/9/1893

PARIS-PHOTOGRAPHE, III Ano, nº 10, 30/10/1893

PARIS-PHOTOGRAPHE, III Ano, nº 12, 30/12/1893

PARIS-PHOTOGRAPHE - 1894

2009-06-29T16:54:00.015+01:00

GRAVURAS

PARIS-PHOTOGRAPHE, IV Ano, nº 1, 30/01/1894

PARIS-PHOTOGRAPHE, IV Ano, nº 2, 28/02/1894

PARIS-PHOTOGRAPHE, IV Ano, nº 4, 30/04/1894

PARIS-PHOTOGRAPHE, IV Ano, nº 5, 30/05/1894

PARIS-PHOTOGRAPHE, IV Ano, nº 6, 3006/1894

PARIS-PHOTOGRAPHE, IV Ano, nº 7, 30/07/1894

PARIS-PHOTOGRAPHE, IV Ano, nº 8, 30/08/1894

PARIS-PHOTOGRAPHE, IV Ano, nº 9, 30/09/1894

PARIS-PHOTOGRAPHE, IV Ano, nº 11, 30/11/1894

PARIS-PHOTOGRAPHE - 1894

2009-06-29T15:40:00.015+01:00

COLLECTION NADAR

PARIS-PHOTOGRAPHE, IV ano, nº 1, 30/01/1894

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PARIS-PHOTOGRAPHE, IV ano, nº 6, 30/06/1894

PARIS-PHOTOGRAPHE, IV ano, nº 7, 30/07/1894

PARIS-PHOTOGRAPHE, IV ano, nº 8, 30/08/1894

PARIS-PHOTOGRAPHE, IV ano, nº 9, 30/09/1894

PARIS-PHOTOGRAPHE, IV ano, nº 10, 30/10/1894

PARIS-PHOTOGRAPHE, IV ano, nº 11, 30/11/1894

PARIS-PHOTOGRAPHE, IV ano, nº 12, 30/12/1894

COLECÇÃO - EXPOSITION UNIVERSELLE DE 1900 - Albert Hautecoeur, Éditeur

2009-06-01T00:57:00.052+01:00

COLECÇÃO - Autor Desconhecido (Sec.XIX) - Convento de S. Bento de Avé-Maria, Porto, Portugal

2009-05-30T18:52:00.009+01:00

Zona da entrada do Convento de S. Bento de Avé-Maria (lado da actual Rua do Loureiro)

Muralha Fernandina e zona posterior do Convento de S. Bento de Avé-Maria (lado da actual Rua da Madeira)

Coro Alto

A " Roda"

COLECÇÃO - PINTO & REIS, Rua de Santo António, Porto - Caminho de Ferro do Minho

2009-04-16T01:23:00.006+01:00

COLECÇÃO - MELLO, Phot., Porto - Caminho de Ferro do Douro

2009-04-16T01:06:00.008+01:00

COLECÇÃO - EMILIO BIEL - Caminho de Ferro do Douro, c.1890 (Fototipias)

2009-04-14T22:57:00.015+01:00

Pormenor da fotografia da Ponte sobre o Teixeira, onde se vê o laboratório que acompanhava o fotógrafo coberto com um tolde branco

COLECÇÃO - JUAN LAURENT (Nevers, França, 23.7.1816 - Madrid ?, 1883/1892 ?) - Catedral de Burgos, Tumulo dos Reis Católicos

2009-04-04T18:37:00.007+01:00

COLECÇÃO - EMILIO BIEL - Caminho de Ferro do Minho (Fototipias)

2009-04-04T18:27:00.004+01:00

COLECÇÃO - JOSÉ AUGUSTO DA CUNHA MORAES, Loanda - AFRICA OCCIDENTAL, ALBUM. c.1880

2009-03-19T17:13:00.045Z

COLECÇÃO - DISDÉRI (André-Adolphe Eugène Disdéri, Paris 1819 - Paris 1889) - Cartes de visite

2009-03-17T16:37:00.011Z

COLECÇÃO - NADAR (Gaspar-Félix Tournachon, Paris, 6.4.1820 - Paris, 21.3.1910) - Cartes de visite

2009-03-15T01:33:00.008Z

COLECÇÃO - Autor Desconhecido, (Sec. XIX)

2009-03-15T01:13:00.009Z

Jardim da Cordoaria, Porto, Portugal

Rio Douro, Freixo, Porto, Portugal

Foz do Douro, Porto, Portugal

Massarelos / Arrábida, Porto, Portugal

COLECÇÃO - ANTONIO BEATO (Venice, c. 1825 - Luxor c. 1906)

2009-03-15T00:00:00.004Z

Rio Nilo, 1ª Catarata

COLECÇÃO - FÉLIX BONFILS (St. Hippolyte-du-Fort, 8/3/1831 - Alès, 1885)

2009-03-14T23:38:00.007Z

Jerusalem du Mont des Oliviers

Mont des Oliviers

Balbek - Colonnes du Temple du Soleil

MOSTRA - Fotografias de MANUEL MAGALHÃES - TOUL SLENG - MUSEU DO GENOCÍDIO - No regime dos Kmeres Vermelhos de POL POT, no Cambodja.

2009-03-09T17:21:00.013Z

Em 2004, fiz uma viagem ao Cambodja e na capital, Phnom Penh, fui ver este "museu", chamado "MUSEU DE GENOCÍDIO", que está instalado no anigo liceu francês, que no regime dos Kmeres Vermalhos de Pol Pot, foi transformado na "Unidade de Aprisionamento e Interrogatório S-21" ou Toul Sleng, que em ídioma cambodjano significa"Montanha das Árvores Envenanadas"

Painel informativo sobre o Museu do Genocídio Tuol Sleng

Regulamento dos "agentes de segurança"

Campas com os corpos das últimas 14 vítimas, que foram encontrados no interior do edifício "A" quando da libertação e derrota do regime dos Kmeres Vermelhos e que terão sido executados pelos guardas, antes de fugirem.

"Unidade de Aprisionamento e Interrogatório S-21", aspecto exterior exterior.

Aspecto de um acesso às celas e aos locais de de tortura

Celas

Fotografias dos prisioneiros. Ainda é frequente ver visitantes a tentar identificar nas fotografias, familiares ou amigos, ainda desaparecidos

Fotografias dos prisioneiros.

Memorial às vítimas da prisão de Toul Sleng

Zona exterior da prisão, em 2004

COLECÇÃO - PHOTOGRAPHIA EMILIO BIEL & Cª., Porto

2009-03-09T14:40:00.004Z

1913

ANTOLOGIA - CRONOLOGIA - EFEMÉRIDES - ETC. - 7 de Março de 1765

2009-03-07T12:45:00.003Z

JOSEPH NICÉPHORE NIÉPCE, nasce em Chalon-sur-Saône, França.

COLECÇÃO - PHOTOGRAPHIA MODERNA, LEOPOLDO CIRNE & Cª , Rua da Picaria 1, Porto - Cabinet

2009-03-07T12:18:00.007Z

COLECÇÃO - JOSÉ AUGUSTO DA CUNHA MORAES, Loanda - (Cabinet).

2009-03-06T15:39:00.004Z

COLECÇÃO - NADAR (Gaspar-Félix Tournachon), (Paris, 6.4.1820 - Paris, 21.3.1910) - Conde de Burnay (Cabinet)

2009-03-06T15:18:00.005Z

COLECÇÃO - JUAN LAURENT (Nevers, França, 23.7.1816 - Madrid ?, 1883/1892 ?) - D. Fernando (Cabinet)

2009-03-06T15:09:00.009Z

COLECÇÃO - EMILIO BIEL (Saint-Annaberg, 18.9.1838 - Porto, 1915) - Construção da "Ponte Maria Pia", no Porto.

2009-03-06T14:46:00.021Z

20 de Junho de 1876

22 de Julho de 1876

30 de Agosto de 1876

30 de Setembro de 1876

24 de Junho de 1877

30 de Junho de 1877

15 de Agosto de 1877

27 de Agosto de 1877

30 de Outubro de 1877. Testes de carga

COLECÇÃO - GIORGIO SOMMER (1834-1914) - Pompeia

2009-03-05T01:44:00.004Z

Museum Pompei

Foro Civile

Strada della Abondanza

Panorama

Tempio di Venere

Tempio d'Iside

Casa del Fauno

Casa del Poeta

Casa di Marco Lucrezio

Casa di Diomede

Impronte umane

Arena

ANTOLOGIA - CRONOLOGIA - EFEMÉRIDES - etc - 3 de Março de 1839

2009-03-05T00:47:00.001Z

Incêndio no DIORAMA, em Paris.

ANTOLOGIA - CRONOLOGIA - EFEMÉRIDES - etc - 4 de MARÇO de 1839

2009-03-05T00:41:00.002Z

COMPTES RENDUS DES SÉANCES DE L'ACADÉMIE DES SCIENCES
T. VIII
Nº. 9
Janvier-Juin 1839
Pags. 341, 342

M. Biot communique l'extrait suivant d'une lettre que M. Talbot vient de lui adresser.

«Londres, le Ier mars 1839
» Monsieur,

» Dans ma dernière lettre j'eus l'honneur de vous communiquer deux méthodes de mon invention pour conserver les desseins photogéniques. Maintenant, pour compléter autant que possible ce renseignemant, je vais indiquer une troisième et quatrième méthode, dont la découverte est due à mon ami sir John Herschel qui m'a écrit qu'il permet volontiers leur publication.
» La troisième méthode pour fixer un dessin photogénique, consiste à le laver avec le ferro-cyanate de potasse.
» Toutefois, ce procédé exige des précautions, et sans cela on ne peut pas compter sur les résultats.
» La quatrième méthode, et qui vaut à elle seule toutes les autres ensemble, c'est de laver le dessin avec l'hypossulfite de soude. Ce procédé a dû se présenter tout naturellement à l'esprit de M. Herschel, puisqu'il a lui même découvert l'acide hyposulfureux, et en a constaté les principales propriétés, entre lesquelles il a cité comme étant très digne de remarque, que l'hyposulfite de soude dissout facilement le chlorure d'argent (substance ordinairement si peu soluble). Cette propriété était restée sans usage jusqu'ici, mais elle sera désormais très utile. Voici une indication des endroits où M. Herschel a décrit les propriétés de l'acide hyposulfureux:
» Brewster's Edimburg philosophical Journal, T. I, page 8; T. I, page 306; T.2, page 154. (Années 1819, 1820.)
» Cette méthode de conserver les dessins diffère essentiellement des trois autres, en ce que le sel d'argent n'est pas fixé ou rendu insensible dans les parties blanches du dessin, mais il est tout-à-fait enlevé.
» Je terminerai cette lettre en disant un mot sur le papier que j'ai appelé photogénique ordinaire. Il peut être rendu plus sensible en le mouillant, avant de s'en servir, avec une solution d'iodure de potasse. Il faut pour cela que cette solution soit très faible; car, pour peu qu'elle serait forte, tout le contraire aurait lieu, et le papier deviendrait tout-à-fait insensible.

» Recevez, etc.
» H.-F. Talbot. »

Avant de lire le post-scriptum suivant, M. Biot ajoute: « J'avais prié M. Talbot de vouloir bien me dire s'il s'était occupé d'analyser la portion de la radiation atmosphérique qui agit sur le papier sensible, en la transmettant à travers des écrans de diversenature. Dans un post-scriptum relatif à cette question, il énonce un fait curieux qu'il a remarqué, et qui me semble confirmer très évidemment la spécialité de la nature que j'ai reconnue à cette radiation, et qui la distingue de la radiation lumineuse.»
« P. S. Je n'ai jamais fait des expériences exactes sur la radiation atmosphérique; mais j'ai remarqué qu'en faisant des vues avec la camera obscura, un ciel sans nuages produit beaucoup plus d'effet qu'il ne le devrait, eu égard seulement à son éclat lumineux.»

ANTOLOGIA - CRONOLOGIA - EFEMÉRIDES - etc - MARÇO 1839

2009-03-05T00:38:00.001Z

JOURNAL DES SAVANTS
Pag. 173 - 183
Março 1839

Sur les effets chimiques des radiations, et sur l’emploi qu’en a fait M. Daguerre, pour obtenir des images persistantes dans la chambre noire

Premier article.

Depuis le commencement de cette année, l'attention des physiciens et des artistes a étè vivement excitée par l'annonce imprévue d'un procédé chimique, tenu jusqu’à présent secret, au moyen duquel M. Daguerre l’inventeur du Diorama, serait parvenu à tracer, ou plutôt à faire tracer par la lumière même, le dessin minutieusement fidèle de tous les objets immobiles, paysages, édifices, statues, bas-reliefs, actuellement éclairés par les rayons émanés du soleil, de l'atmosphère, ou des flammes terrestres. De sorte que la même effluence qui, concentrée par l'œil, va peindre les objets sur la membrane sensible de notre rétine, irait ici de même, et non moins délicatement, former leurs images sur un plan revêtu d'un vernis impressionnable par son action, où elles resteraient fixement empreintes mais sans leurs couleurs. On aurait ainsi un dessin d’une seule teinte, non pas un tableau colorié. De plus, l’œil voit en un moment indivisible, au lieu que la substance de M. Daguerre a besoin de quelques minutes pour sentir les rayons venus des objets et s'en affecter. L'art humain, si habile qu'il soit, ne peut jamais prétendre à reproduire en tout point les miracles de l'organisation.
Les personnes qui ont vu les dessins de M. Daguerre, ne peuvent trouver de paroles pour en louer assez l'exactitude, fa finesse, et l'harmonie. J'ai été plusieurs fois témoin de l'étonnement avec lequel nos plus grands peintres y admiraient la fidélité de distribution des ombres et de la lumière, s'y mêlant, s'y dégradant comme dans la nature même, avec une simplicité de moyens que l'on n’aurait jamais supposé suffire à leur représentation. L'un d'entre eux et des plus éminents, n'a pas craint de dire devant moi : « J'en ai plus appris en deux heures, sur mon art, en présence des tableaux de M. Daguerre, que je n'en avais appris pendant toute ma vie dans mon atelier » . Quelques remarquables que fussent ces productions, si la perfection du dessin en faisait le seul mérite, peut-être n'aurions-nous pas songé à en entretenir les lecteurs du Journal des Savants; ou du moins ce ne serait pas l'auteur de cet article qui devrait en rendre compte. Mais le procédé par lequel on les obtient, quoique resté secret dans ses détails, est essentiellement fondé sur un effet chimique dont on a déjà plusieurs exemples; et il est realisé par un appareil d'optique connu, qu'il a toutefois fallu modifier pour l'adapter avec le plus d'avantage à ce but spécial. On peut y avoir de l'intérêt à indiquer théoriquement la route que M. Daguerre a dû suivre, pour arriver de ces points de départ aux résultats qu'il a obtenus. On peut aussi être curieux de connaître les tentatives qui ont précédé son succès, ou qui se faisaient simultanément pour arriver au même but, sans savoir qu'il l'eût déjà si complétement atteint. Enfin, il ne sera pas sans utilité de montrer les conséquences ultérieures auxquelles ces recherches conduisent; et de faire voir qu'elles sont le commencement d'une chimie nouvelle, fondée sur une classe spéciale d'actions que l'on n'avait pas encore suffisamment étudiées, lesquelles influent indubitablement sur une multitude de fonctions des êtres organisés, si même elles n'en sont la cause efficace et déterminante.
Toutes les personnes qui ont quelques notions de physique, ou quelque pratique des arts du dessin, connaissent l'appareil d'optique appelé chambre noire. Il se forme d'abord d'un miroir plan, el s'il se peut métallique, lequel réfléchissant les rayons lumineux venus des objets extérieurs, les jette sur une lentille achromatique qui les concentre à son foyer. Chaque point radieux donne ainsi pour image un point brillant, teint des mêmes couleurs naturelles. Tous ces foyers sont reçus sur un tableau blanc placé derrière l'objectif, à la distance precise où ils se forment, de manière que leur ensemble y compose une petite miniature, qui est l'image des objets d'autant plus nette et plus fidèle que l'objectif est plus parfait. Pour soustraire cette peinture au mélange de toute lumière étrangère, le tableau et l'objectif sont enfermés dans une boîte à parois opaques, couvertes interieurement d'un enduit noir, comme la chambre intérieure de notre œil, disposition qui a donné son nom à tout l'appareil. L'observateur, ou le dessinateur, introduit dans cette chambre noire son buste enveloppé d'un rideau opaque; de sorte qu'il peut, ou seulement contempler l'image formée, ou en fixer les détails en les suivant avec un crayon. Il pourrait même, en remplaçant les couleurs de cette image optique par des dissolutions de même teinte, obtenir un dessin colorié permanent; ou encore y mettre seulement des ombres et des lumièrcs à leur vraie place, avec les dégradations de ton qu'il y voit; ce qui donnera un dessin, avec ou sans couleurs, d'autant plus fidèle que les nuances observées auront été reproduites plus exactement.
Maintenant, l'invention de M. Daguerre consiste à supprimer tout ce travail d'art, en étendant sur le tableau une couche mince d'une substance impressionnable par la radiation réfractée, de manière à s'affecter le plus vivement dans les places où la lumière est la plus vive, et à les laisser tout à fait blanches; à s'affecter moins ou la lumiére est moindre, en y laissant un ton moins clair; et enfin à se maintenir intacte et noire dans les parties complétement ombrées. Après quoi, ces nuances étant produites sur le fonds du tableau, l'emploi de quelque procédé, physique ou chimique, arrête le progrès des modifications que la substance sensible éprouvait, ou la transforme en une matière non impressionnable; de sorte que l'image formée sous l'infiuence de la radiation se trouve fixée avec toute sa pureté optique, sans aucune intervention de l'art.
La chimie a depuis longtemps découvert des préparations qui s'impressionnent ainsi diversement quand elles sont exposées au soleil ou même seulement au grand jour. Tout le monde a pu remarquer les changements que cette exposition prolongée produit dans la plupart des matières colorantes, employées pour la teinture. L'étude des modifications chimiques ou physiques qu'elles éprouvent alors, a été le sujet de becaucoup d'expériences par lesquelles on a constaté l’inégale aptitude des diverses parties de la radiation pour déterminer ces phénomènes, dans des cas divers, selon l'espèce de substances impressionnées, et selon la nature du milieu qui les environne. On a reconnu par là que ce genre d'action a une très-grande influence sur plusieurs fonctions essentielles de la vie végétale ou animale. En nous bornant ici à considérer les préparations chimiques, celles ou ces modifications sont les plus marquées, surtout les plus rapides, sont généralement des combinaisons du chlorure, de l'iode, du brome, du cyanogène; et les effets observés consistent, soit dans la décomposition totale ou partielle de ces combinaisons sous l'influence de la radiation à laquelle on les présente, soit dans la formation d'un nouveau composé qui s'opère sous la même influence, et qui s'opérerait beaucoup moins vite dans l'obscurité, ou même ne s'y produirait pas. Je citerai seulement comme exemples le chlorure d'argent qui, d'abord blanc dans l'obscurité, se colore ensuite en violet, puis noircit quand il est exposé à la radiation même diffuse; le bromure d'argent qui, d'abord jaune, devient ainsi vert puis presque noir; le bleu de Prusse qui, d'après une expérience de M. Chevreuil, perd du cyanogène au soleil, dans le vide, et blanchit, puis reprend de l'oxygène dans l'obscurité et redevient bleu; enfin le mélange du chlore avec l'hydrogène, qui étant renfermés ensemble dans l’obscurité à l'état gazeux, restent désunis, mais se combinent lentement à la lumière diffuse du jour, et s'unissent instantanément avec une explosion violente sous l'influence de la radiation solaire; formant alors un acide d'une grande énergie appelé l'acide hydrochlorique, qui se combine ensuite avec les bases salifiables sans laisser séparer les éléments.
Je viens de définir ces résultats d'après leurs caractères apparents, quand j’ai dit qu'ils sont déterminés par l'action de la lumière. Mais ce que nous appelons lumière est un principe composé de parties diverses, comme on s'en assure en brisant par le prisme un trait délié de lumière solaire introduit seul dans l'obscurité. Car ce rayon qui, jeté directement sur une toile blanche, ou reçu immédiatement dans nos yeux, produit la sensation de blancheur, étant ainsi réfracté par le prisme s'y décompose et s'y disperse en une image lumineuse que l'on appelle le spectre, et qui est allongée dans le sens de la réfraction. Ceci prouve d'abord que le rayon contient primitivement des parties spécifiquement diverses, puisque tombant sur le prisme toutes ensemble, dans des conditions d'incidence identiques, elles éprouvent des déviations inégales en le traversant. Puis, chacune de ces parties, étant étudiée isolément des autres, ne produit plus dans l’œil, sur la toile, la sensation du blanc, mais celle d’une certaine couleur spéciale dont on peut employer le nom pour la définir. On distingue ainsi dans le rayon blanc total, des rayons rouges , orangés, jaunes, verts, bleus, indigos, violets, ce qui exprime seulement l'espèce de sensation qu'ils excitent. Et ce n'est même là enore qu’un énoncé abrégé du phénomène, par lequel on désigne seulement ses phases principalement appréciables; car il y n réellement dans le spectre total une succession infinie de nuances, qui passent par degrés insensibles de l'extrême rouge au violet extrême. Or, en plaçant, non plus l'œil, mais des produits impressionnables par la lumière, ou même des thermomètres très-sensibles, dans ces diverses parties du rayon total, on trouve qu’ils y sont affectés fort diversement. Par exemple, le thermomètre accuse ainsi des impressions calorifiques, opérées vers l'extrémite rouge du spectre, et qui, de là s’affaiblissent progressivement jusqu'à devenir nulles ou à peine sensibles vers 1'extrémité violette. Le chlorure d'argent au contraire, est affecté et noirci quand on l’expose aux rayons violets, tandis que les rayons rouges ne le changent point. Même, en poursuivant ces expériences, on a découvert que le plus grand effet calorifique n'a pas lieu dans le rouge visible mais au delà, en dehors du spectre lumineux, ce qui prouve l'existence de rayons spécialement calorifiques, moins réfrangibles que tous les rayons lumineux, et d'autres plus refrangibles que les précédents, quoique calorifiques, qui restent compris dans la partie lumineuse du spectre. On a reconnu semblablement, que ce n'est pas dans le violet extrême, mais au delá, et hors de cette partie du spectre visible que le chlorure d'argent est le plus vivement affecté; de sorte qu'il y a aussi de ce côté des rayons invisibles, plus réfrangibles que le violet extrême, lesquels sont les plus efficaces pour impressionner cette substance , quoiqu'ils soient inefficaces sur notre retine pour y exciter la vision. Des expériences postérieures, faites avec des instruments thermoscopiques infiniment plus delicats que le thermomètre ordinaire, ont achevé de preciser ces notions, quant aux rayons calorifiques, en montrant que leur existence est physiquement distincte, et indépendante, des rayons qui excitent en nous la sensation de lumière; qu'ils peuvent être complétement séparés de ceux-ci, comme ceux-ci peuvent en être isolés; de sorte que l’on peut obtenir également de la chaleur sans lumière ou de la lumière sans chaleur sensible1([i]). Il restait à faire des études analogues sur les parties spéciales de la radiation, soit solaire soit diffuse, qui determinent des effets chimiques, ou qui rendent certains corps phosphoriques lorsqu'ils y ont été quelque temps exposés. Les resultats si étonnants
de M. Daguerre sont venus donner un interêt pressant à cette recherche, et fournir même des éléments d'expériences qui manquaient pour la tenter; soit par la communication libérale de plusieurs effets qu'il avait observés lui même avec d'autres vues, soit en nous indiquant de nouvelles préparations très-impressionnables qu'il avait formées, et qu'il avait abandonnées comme n'étant pas applicables à son but, quoiqu'elles le fussent au nôtre. Alors, en rassemblant toutes
ces indications, et distinguant les différences spécifiques d'actions qu'elles décèlent, on s'est troué conduit à considérer généralement les radiations émanées des corps materiels, célestes ou terrestres, comme composées essentiellement d'une infinité de rayons ayant des qualités et des vitesses diverses, susceptibles n'être émis, absorbés, réfléchis, réfractés, et qui , selon leurs qualités propres, parmi lesquelles il faut comprendre leur nature et leur vitesse actuelles, peuvent produire la vision, la chaleur, la phosphorescence, déterminer certains phénomènes chimiques, et probablement exercer en outre sur les matières inertes, comme sur les corps vivants, beaucoup d'autres actions qui nous sont encore inconnues, lorsqu'ils sont reçus par des corps ou par des organes sensibles à leurs impressions. Cette idée générale est tout à fait indépendante de la nature physique des radiations en elles-mêmes. Si on les exprime ici par, des caractères de matérialité, c'est parce que l'on n'en trouve pas de plus commodes pour les énoncer. Car personne ne peut jusqu’ici savoir avec certitude si les radiations, tant visibles qu’invisibles, résultent réellement de corpuscules émis, ou d'ondulations propagées dans un éther qui pénétrerait tous les corps et remplirait les cieux.
Cette exposition nous a paru nécessaire pour faire nettement comprendre comment M. Daguerre a pu fixer les images lumineuses formées au foyer de l'objectif dans la chambre obscure, non par l'effet propre des rayons lumineux mêmes, mais par l'action chimique de la radiation efficace qui les accompagne, en recevant celle-ci, en même temps que la lumière, sur un enduit qu'elle puisse impressionner. Or, pour réaliser cette conception, de manière à en tirer une œuvre d'art, d'une perfection telle qu'il est parvenu à la produire, il fallait remplir plusieurs conditions d'exécution indispensables, qui offraient autant de problèmes physiques ou chimiques très-difficiles; et dont la resolution n'a pu se faire qu'avec une profonde étude de l'optique, et au moyen d'une infinité d'expériences sur les modifications chimiques qui s'opèrent dans les substances impressionnables, par le contact des corps auxquels elles sont appliquées. Sans connaître le secret de M. Daguerre, nous n'hésitons pas à dire, d'après son succès seul, qu'il n'a pu y arriver qu'à travers une multitude d'observations et de découvertes dont la science expérimentale recevra un avantage considérable. Or, comme ces conditions d'exécution parfaite deviennent nécessaires à connaître pour apprécier équitablement l'invention actuelle de M. Daguerre, par comparaison aux essais qu'on avait tentés avant lui, et comme la foule des imitateurs, qui se lance assez étourdiment de tous côtés sur ses traces, semble les ignorer, puisqu’elle n'en tient aucun compte, il pourra n'être pas inutile de les spécifier, ne fût-ce que pour mieux diriger leur essor; quoique, à vrai dire, ils puissent bien aussi diminuer d'ardeur, en se voyant beaucoup plus loin du but qu'ils ne le croyaient.
Il faut d'abord trouver une substance très-vivement impressionnable par la radiation même diffuse, et qui puisse s'étendre en couche mince et uniforme sens rien perdre de cette propriété. Car si elle se modifiait avec lenteur, les ombres et les clairs des objets exposés à la lumière naturelle, se déplaceraient avec le mouvement du soleil, pendant l'opération; de sorte qu'il n'y aurait que confusion dans l'empreinte qui se formerait, et l'on devrait renoncer à les reproduire. Une telle substance pourrait donc tout au plus servir pour tirer des copies de gravures, ou d'objets naturels, qui seraient immédiatement appliqués sur le plan où elle serait etendue; ce que l'on obtiendrait alors par la transmission inégale de la radiation solaire, travers les parties noires et claires de la gravure, ou opaques et transparentes de l'objet appliqué. Mais, outre que l’on n'aurait jamais ainsi qu'un calque plus ou moins imparfait, les facilités que fournit maintenant la lithographie pour tirer immédiatement des copies de gravures aussi nombreuses qu'exactes, rendraient cette application presque puérile. Et enfin cela n'entraînerait nullement la possibilité de former des images analogues par la radiation diffuse dans la chambre noire, ce qui est le point important. Car les effets opérés par la radiation solaire sont complexes, non-seulement à cause de la diversité des éléments qui la composent, mais encore à cause des élévations de temperature qu’elle excite, et que la radiation diffuse ne produit pas. Il faut donc que la substance employée soit vivement sensible, même à cette dernière espèce de radiation. Cette condition est d'ailleurs facile à remplir par les diverses classes de composés chimiques indiqués plus haut, et probablement par beaucoup d'autres.
Mais, ce qui est moins aisé, et non moins nécessaire, c'est que l'empreinte formée reproduise immédiatement les ombres pas des ombres et les lumières par des clairs, dont les tons se degradent avec les mêmes variations que dans la nature. Cela exige que la substance sensible, blanchisse ou se dissipe en chaque point du tableau, proportionnellement à l'intensité de la radiation qui l’affecte; et que cette radiation suive elle-même exactement, ou presque exactement, les rapports d'intensité de la lumière qu'elle accompagne 1 ([ii]). II en est ainsi avec la substance de M. Daguerre; et, comme il le dit lui-même, c'est le travail de la radiation qui produit les clairs dans ses dessins. Plus on la laisse agir, plus les détails se marquent délicatement par les différences de teintes qui les séparent. Si l'on arrête trop tot l'action, ils sont moins détachés les uns des autres, et l'on obtient comme un dessin à la manière noire, plus ou moins ombré. Tout ce qui reste d'art consiste à modérer le temps de l'exposition au petit nombre de minutes qui convient le mieux pour le résultat qu'on veut obtenir.
J'ai parlé d'arrêter l'action. Il faut en effet pouvoir le faire soudainement, comme pour toujours, afin que le dessin ne soit plus impressionnable par la radiation naturelle ou artificielle, quand on voudra le regarder au jour ou à la lumière des lampes. Cette condition, M. Daguerre assure qu'il la remplit rigoureusement; et l'experience confirme son assertion, puisque ses épreuves montrées par lui tant de fois, à tant de personnes, dans un cabinet très-éclairé, où elles reçoivent une vive lumière, et accidentellement celle du soleil même, n'ont rien perdu de leur netteté, de leur fermeté, de leur harmonie 1 ([iii]).
Nous n'avons rien dit encore du choix du tableau surlequet l’enduit sensible devra être appliqué pour recevoir la radiation et former l’empeinte. Ce choix est aussi d'une extrême importance; car la matière dont le tableau sera fait, agissant par contacl sur la substance impressionnable, devra généralement modifier l’effet que la radiation exerce sur elle; comme aussi le tableau, selon sa nature, pourra être modifié par la substance influencée, et par les produits qui se formeront. Par exemple, le tissu végétal d'un papier agira autrement que ne ferait une planche métallique. II s'imbibera de la substance imperméable, la retiendra plus ou moins fortement par l'attraction de ses fibres, et par l'affinité des matères employées à sa fabrication. Puis, si vous employez un papier, sa pâte ne sera jamais complétement identique dans toutes les feuilles, ni même dans toutes les parties d'une feuille unique; ou du moins elle ne s'y trouvera pas distribuée avec une égalité rigoureuse, ce qui produira des inégalités correspondantes dans l'imbibition de la substance sensible, et, par suite, dans l'intensité relative de l'empreinte qui se formera. Enfin, le grain même du papier sera un obstacle considérable à la netteté de l'epreuve. Car, offrant á la radiation les cavités et les monticules dont il est parsemé, les cônes de rayons refractés, émanés des divers points des objets, y laisseront empreintes des sections circulaires, qui empiéteront les unes sur les autres, de manière à détruire toute la délicatesse des détails. Il parait donc indispensable de faire tracer ces empreintes sur une surface rigide exactement plane, pour obtenir le degré de perfection qui, seul, peut les rendre précieuses et instructives, comme œuvres d'art. Mais alors, quelle nature de plan sera la plus favorable, non-seulement pour l'action chimique, mais aussi pour harmoniser le mieux possible les lumières et les ombres, et en adoucir la dégradation? Ceci est une question très-délicate et que l'expérience peut seule résoudre. Aussi, en observant avec attention les épreuves de M. Daguerre, y remarque-t-on certains jeux de lumière selon qu’on les regarde en divers sens. Ce sont là sans doute des effets cherchés, opérés à dessein, pour un motif d'art; et il se peut qu'il y en ait d'autres encore plus secrets, qu'on n'aperçoit pas, quoiqu'ils contribuent aussi essentiellement à la perfection incroyable des résultats.
Enfin, nous indiquerons encore une dernière condition de succèss, sans laquelle toutes les peines prises pour remplir les précédentes seraient à peu près inutiles. C'est l'appropriation spéciale de la réfraction optique, à la radiation efficace qu'il s'agit d'employer. Si la substance qui doit la recevoir et s'en affecter était la rétine humaine ou une membrane nerveuse de même nature, il faudrait composer l'objectif e manière qu'il fût achromatique pour les rayons qui excitent dans notre œil la sensation de la vision; et il faudrait disposer ses courbures de telle sorte que les cônes lumineux qui le traversent obliquement à son axe, et dont les foyers forment les bords du dessin, jetassent ces foyers sur le même plan que ceux qui en forment le centre. C'est ce que l'on s'efforce d'obtenir dans les objectifs destinés aux chambres noires ordinaires, lorsqu’elles sont faites avec soin et précision. Il faut donc ici obtenir cet accord des distances focales, non pour les rayons lumineux, mais pour les rayons spéciaux par lesquels la substance impressionnable est individuellement affectée; et cela est si nécessaire que, pour certaines substances, la concentration exacte des rayons les moins réfrangibles serait nuisible, et celle des plus réfrangibles la seule efficace. Voilà donc encore une étude à faire pour chaque substance impressionnable que l'on veut choisir; et si on l'omet, ou si on la néglige, l'empreinte tracée sera aussi défectueuse que le paraîtrait, pour notre œil, l'image formée dans la chambre noire ordinaire par un objectif qui concentrerait inexactement les rayons lumineux. La perfection des dessins de M. Daguerre prouve qu'il a dû deviner avec beaucoup d'habileté cette condition optique pour la substance dont il se sert; et qu'il a dû y satisfaire avec une grande précision, soit par des expériences directes, soit par des essais multipliés. Or, ayant communiqué ceci à M. Daguerre, aprés l'avoir écrit, il m'a dit qu'en effet il avait bien remarqué aussi cette nécessité d'une distance focale spéciale, distincte de la lumineuse, pour impressionner le plus vivement sa substance, et lui faire tracer des empreintes aussi nettes que celles qu'il obtient; de sorte qu'il s'est conformé à la spécialité de ses affections pour certains éléments de la radiation totale, sans savoir alors que ces éléments fussent distincts de ceux qui opèrent la vision dans nos yeux, quoique cela résultàt de ses expériences mêmes, comme il nous devint facile de le conclure, dès qu'il nous en eut confié plusieurs particularités physiques qu'il avait remarquées, et qui sont autant de caractères indubitables de ce genre d'action.
Je suis entré dans ces détails pour montrer que les dessins de M. Daguerre, qui ont fait l'admiration de tous ceux qui les ont examinés, n'ont pas été, n'ont pas pu être le résultat fortuit d'un heureux hasard, ou de la découverte accidentelle de quelque substance très rapidement impressionnable par la radiation. Il a fallu appliquer à ce sujet de recherche une multitude d'observations et d'expériences, sur la diverse sensibilité des substances impressionnables, sur leurs affections propres pour tel ou tel élément de la radiation totale, sur les modifications apportées à leur sensibilité par les agents chimiques, ou par le simple contact des corps sur lesquels on les dépose; puis, toutes ces propriétés étant découvertes, il a fallu les faire servir toutes ensemble à une œuvre d'art, si bien combinée et si minutieusement parfaite, qu'elle ne lasse point l'admiration des connaisseurs les plus exercés. Voilà ce qu'a fait M. Daguerre après quatorze années de travaux persévérants; et nous n'avons aucune hésitation à dire que la publication de ses procédés ne pourra manquer d'enrichir la chimie et la physique moléculaire, d'une foule de résultats aussi féconds qu'inattendus. Dans un prochain article nous raconterons la serie des essais qui ont précédé l'invention de M. Daguerre, et les tentatives qui se font encore actuellement, soit en Angleterre, soit en France, pour atteindre le même but. L'énumération que nous avons faite des conditions du problème à résoudre, servira pour apprécier les espérances que ces divers procédés peuvent faire concevoir. Nous essaierons d'indiquer en terminant, les nouvelles vues de physique générale que l'étude de ce genre d'action peut suggérer, et les connaissances qu'elle peut nous fournir sur beaucoup de fonctions des êtres organisés, ainsi que sur la nature des radiations qui, traversant dans tous les sens l'espace, sont peut-être un élément de l'univers physique, beaucoup plus influent et plus général qu'on ne l'avait jusqu'à présent soupçonné.
BIOT
([i]) 1 Voyez la série des travaux de M. Melloni.
([ii]) 1 La proportionnalité approchée dont il s'agit n'est établie, dans les expériences de M. Daguerre, que pour les sysitèmes de radiation directs ou réfléchis qui emanent primitivement ou sccondairement de corps en ignition.
Dans les systèmes ainsi naturellement formés, il y a un certain ensemble de rayons qui sont efficaces sur la substance de M. Daguerre, et dont le spectre particulier différerait du spectre liumineux, s'ils étaient réfractés simultanément dans le même prisme; de sorte que, lorsqu'ils tranversent ainsi un mêmme objectif, leur foyer principal est différent. Maintenant, si ces rayons efficaces étaient en proportion sensiblement différentes dans les cõnes lumineux émis par les points matériels qui nous paraissent de diverse couleur, l'intensité des impressions qu'ils produiraient dans les épreuves de M. Daguerre ne répondrait pas assez approximativement aux dégradations optiques des ombres et des clairs, tels qu'ils nous paraissent dans les objets naturels. Donc, inversement, cette correspondance ayant lieu dans les dessins, avec une approximation qui n'y laisse apercevoir aucun défaut sensible, on en peut conclure que la proportionnalité dont il s'agit a lieu, avec une approximation du même ordre, dans les systèmes de radiations émanés des corps naturels, soit qu'elles agissent sur la substance de M. Daguerre ou sur nos yeux.
Mais cet accord n'aurait plus lieu sans doute si, au lieu de radiations naturelles, on composait deu systèmes artificiels de radiations où les proportions des éléments seraient différentes. Car, si l'on y laissait subsister par exemple certaines parties seulement des radiations lumineuses et tout l’ensemble des radiations efficaces, celles-ci ne produiraient évidement plus, sur la substance de M. Daguerre, une dégradation de tons correspondante à calle du système coloré, artificiel, que l’on aurait fabriqué pour le présenter à l’œil.
Dans les systèmes de radiations naturelles même, la proportionnalité entre la somme des éléments efficaces pour la substance de M. Daguerre, n’a lieu qu’approximativement; car, d’après une remarque qu’il a faite, la dégradtion des tons produite par les objets colorés est tant (?) soit peu différente de leur dégradation apparente, lorsquilssont proches. Mais la différence devient insensible quand l’ éloignement des objets est devenu plus considérable, parce que la radiation propre de l’air, qui se mêle à celle de leurs teintes propres, rétabli la concordance à un degré suffisant pour l’œil.
([iii]) 1 M. Daguerre a placé une de ses épreuves, dans une exposition au midi, où elle recevait constamment la radiation solaire, quand le soleil brillait. Elle a été soumise à cette action pendant trois ans, et n’en a été nullement altérée.

ANTOLOGIA - CRONOLOGIA - EFEMÉRIDES - etc - MARÇO 1839

2009-03-05T00:25:00.003Z

REVISTA LITERÁRIA
(Revista Literária, Periodico de Litteratura, Philosophia, Viagens, Sciencias, e Bellas Artes)

Tomo Terceiro 2º Anno
Porto - Typographia Commercial Portuense, Largo de S. João Novo, Nº. 12 - 1839 - Porto

Março de 1839

Bellas Artes

DEZENHO OBTIDO PELA LUZ, OU PROCESSO PELO QUAL OS OBJECTOS POR SI MESMOS SE DESENHAM SEM AJUDA DO LÁPIS. (*) ([i])

Na primavera de 1834, diz M. Talbot, comecei eu a ensaiar um methodo, que ja ha mais tempo eu tinha tenção de experimentar, com o intento de applicar a um objecto util a propriedade tão curiosa que tem o nitrato de prata de se corar quando se expõe aos raios violentos da luz do sol. Eis o que eu me propuz fazer para aproveitar esta propriedade, que os chimicos ja desde muito tempo tinhão descoberto.
" Pareceu-me que devia primeiramente estender sobre uma folha de papel sufficiente quantidade de nitrato de prata, e expor depois o papel aos raios do sol, tendo previamente posto de premeio algum objecto que lançasse sobre o papel uma sombra bem limitada. A luz cahindo no resto do papel devia fazel-o negro, em quanto as partes assombradas se conservarião brancas. Esperava eu que daqui resultasse um dezenho ou imagem que representasse até certo ponto o objecto que a tinha produzido; mas ao mesmo tempo me lembrava que tinha de conservar estes desenhos em uma pasta, e que não os podia ver senão a uma luz artificial.
" Tal foi o meu primeiro projecto antes de ser ampliado e corrigido pela experiencia. Só passado tempo, e ja depois de ter obtido muitos resultados inteiramente novos, é que me lembrei de indagar se este methodo ja tinha sido practicado ou proposto por alguem: soube que com effeito ja tivera sido tentado, mas sem perseverança, e em pequeno numero de cazos: nem mesmo pude descobrir documentos satisfactorios, que explicassem miudamente a maneira de o practicar com vantagem. O que eu achei mais positivo sobre este ponto foi uma memoria de Sir Humphry Davy publicada no primeiro Volume do Jornal da Royal Institution. A primeira idea destes ensaios parece ser devida a Wedgwood, que, junto com Sir H. Davy, fez grande numero de experiencias, todas baldadas. Um dos maiores obstaculos que estes dous experimentadores encontrárão, foi o não poderem fazer com que deixasse de se fazer negro o papel, sobre o qual se pintavão as imagens, por cauza da acção da luz sobre o nitrato de prata. Esta circunstancia, e a declaração de que não tinhão podido obviar a este inconveniente, serião bastantes para me fazerem suppor inexequivel o meu projecto o meu projecto, se por fortuna eu não tivesse descoberto, antes de ler a tal memoria, o meio de vencer tamanha difficuldade, e de fixar a imagem de maneira que ella podesse expor-se á luz sem se destruir ou deteriorar.
" No decurso das experiencias a que eu procedi notei, não sem grande admiração minha, a variedade de effeitos que se pode obter d'um limitado numero de processos, combinando-os de differentes maneiras. É desta sorte que imagens obtidas por este methodo, e que no fim de um anno tinhão apparecido perfeitamente conservadas, se alteravão com tudo no anno seguinte, em quanto outras conservavão toda a sua pureza. Esta circunstancia junta com o facto de se terem perdido os meus primeiros dezenhos (porque o papel se tinha feito todo negro) determinárão-me a observar por longo espaço de tempo as mudanças que experimentarião estes dezenhos, porque eu receava que por fim todos tivessem a mesma sorte que os primeiros. Porem, com grande satisfação minha, vi que os meus temores erão mal fundados; e como muitos destes dezenhos que eu conservei por tempo de cinco annos ainda não tem o mais pequeno signal de alteração, julgo-me autorisado a dar alguma importancia aos resultados das minhas experiencias, e ás conclusões que dellas posso deduzir. As imagens por este methodo obtidas são brancas, mas o fundo em que assentão pode ser de diversas cores.
" É tal a variedade de processos que este methodo comprehende, que variando somente as proporções, e alguns trabalhos pouco importantes de manipulação, podem-se obter as cores seguintes:

Azul Celest
Amarello
Cor de roza
Pardo mais ou menos carregado
Preto

Falta só neste numero a cor verde, e um pardo muito carregado que é quasi preto. O azul produz bello effeito, semelhante ao da louça de Wedgwood, cuja pintura é branca em fundo azul. Os dezenhos em que esta cor se emprega conservão se intactos, com tanto que estejão guardados em uma pasta, porque a materia que os produz não é sujeita a modificação alguma espontanea, e não carece de nenhum meio conservador. Estas diversas modificações de cores são outros tantos compostos chimicos differentes, que os chimicos até hoje não tinhão distinguido. Os primeiros objectos cuja imagem eu pertendi obter forão folhas e flores, quer frescas, quer tiradas do meu herbario: umas e outras forão reproduzidas com tanta fidelidade e exactidão, que se distinguião as immensas nervuras das folhas, e os tenues pellos que cobrem as plantas &c. As flores mais compostas e delicadas erão copiadas com tão minuciosa exactidão que nem faltavão os mesmos orgãos que so com auxilio de microscopio se podem ver. E com tudo um desenho destes que levaría a um artistas semanas inteiras de assiduo trabalho, alcança-se com os meios que a chimica põe á nossa disposição em tão pouco tempo, e com tão pouco trabalho, como mais simples e menos complicado dezenho.
" Um exemplo unico será bastante para fazer entender a minuciosa exactidão com que por este methodo se podem reproduzir os objectos. Tendo um dia obtido a imagem de um pedaço de renda cujo risco era muito complicado, mostrei-o a algumas pessoas situadas a poucos pés de distancia, perguntando-lhes se achavão exacta a reprodução? Respondêrão-me que eu queria enganal'-as, porquanto ellas bem vião que aquillo não era um dezenho, mas a propria renda.
" Desde os primeiros tempos em que eu me dediquei a estas experiencias, comecei a ter grande pena por ver que tão bellos desenhos obtidos pela acção da luz, estavão condemnados a uma existencia ephemera, e tomei logo a resolução de descobrir um meio, que, quando não impedisse inteiramente a sua destruição, a retardasse ao menos quanto fosse possivel. E as considerações seguintes fizerão-me conceber a possibilidade de chegar a este resultado.
" O nitrato de prata que se fez negro com a acção da luz ja não é chimicamente a mesma substancia, que era antes daqella modificação. Por conseguinte, se um desenho obtido pelos raios solares se submetter a uma outra operação chimica, poderá esta ultima produzir effeitos sobre as partes brancas do desenho, e sobre as que forem pretas, e não seria impossivel que depois desta ultima operação, as partes primitivamente brancas e pretas deixassem de ser susceptiveis de soffrer mais alguma modificação espontanea, ou tambem que no cazo que ellas ainda a podessem ter, não resultasse com tudo que as duas cores differentes tendessem a assemelhar-se e confundir-se. No cazo pois em que ellas podessem ter algumas mudanças sem deixarem de ser differentes, a imagem seria conservada, e desta sorte obtinha o fim que me propunha.
" Se se affirmasse que a exposição do desenho á luz do sol devia necessariamente reduzir as duas côres de que se elle se compõe a uma só tinta e destruir assim a imagem, proferia-se uma asserção, que seria indispensavel provar. Eu fiz o seguinte raciocinio designando pela letra A a exposição á luz do sol, e por B uma operação chimica indeterminada. Ora como se não pode demonstrar a priori que o resultado final da serie de operações A B A deva ser o mesmo que o de B A, parece rasoavel continuar as experiencias variando a operação B ate se descubrir a que convem ao fim proposto, ou ate que se tenhão feito tantas operações que se percão as esperanças de encontrar a que conviría.
" Os meus primeiros ensaios forão infructuosos, como eu tinha previsto; mas depois de algum tempo achei um processo que me satisfez, e não tardou que descobrisse um segundo. Inclinei-me mais especialmente a um destes processos, porque o outro exigia mais cuidado na operação, posto que fosse igual, senão superior ao primeiro em quanto á perfeição do resultado.
" Esta operação chimica, que eu chamo processo de conservação (1) ([ii]), é muito mais efficaz do que eu suppunha. O papel que primitivamente era tão sensivel á luz fica tão insensivel depois desta operação, que deixando eu alguns desenhos expostos ao sol de verão por mais de uma hora, não experimentárão a minima alteração.
" Este phenomeno, que em poucas palavras eu acabo de mencionar, parece-me tão maravilhoso como qualquer dos grandes phenomenos que o estudo da natureza nos tem ate hoje revelado. A couza menos estavel deste mundo - uma nuvem, emblema proverbial do que ha mais passageiro e mais mudavel, pode ser apanhada pelo encanto da minha operação magica, e fixar-se para sempre na posição que parecia não dever occupar mais que um instante!
" Antes de passar mais adiante devo dizer, que não é absolutamente indispensavel recorrer ao meio de conservação; se eu me dei ao trabalho de o procurar foi porque suppuz ao principio que semelhantes desenhos perderião com o tempo toddo o seu valor senão houvesse meio de os preservar desta alteração; a experiencia porem mostrou-me depois que ha outros muitos modos de alcançar o mesmo fim, e de dar aos desenhos uma certa duração, uma vez que se tenham abrigados da acção directa dos raios solares. Todavia ser-me-ia penozo dar conta de todos os meios de obter este resultado, porque nem sempre tomei nota das circunstancias que me poderião esclarecer sobre este ponto; de modo que foi mais por acazo que eu fiz estas observações, tendo só notado que alguns dos desenhos que eu não havia submettido ao processo de conservação tinhão não obstante conservado a sua nitidez e brancura por tempo de um anno, e de dous, em quanto outros preparados em differentes circunstancias se fizerão inteiramente negros em espaços de tempo dez vezes menores. Tomo nota, e denuncio este facto, cuja importancia será impossivel prever neste momento, porque ainda que na maior parte dos cazos seja mais prudente ter o trabalho de applicar o processo de conservação ás imagens obtidas, com tudo ha outros em que se poderá julgar mais util não fazer semelhante applicação contentando-nos com desenhos que podem conservar a sua brancura á sombra muitos annos. Assim o naturalista que deseja em uma viagem conservar a imagem das plantas que encontrou, sem se dar ao trabalho de as secar, e de as conduzir, não tem mais do que pegar em uma folha de papel preparado, fazer-lhe cahir em cima a imagem da planta que quer conservar, e fechal'-a na sua carteira. O defeito destes desenhos é não ser bem igual o fundo; mas isto pouco importa quando so queremos a utilidade, sem nos importar a belleza do effeito obtido.
" Agora direi alguma couza sobre os differentes ramos da arte a que o meu methodo me parece applicavel.
Retratos de perfil; ou tirados pela sombra do rosto. Pelo que toca a exactidão não tem comparação alguma um retrato obtido por meio da acção dos raios solares sobre o papel preparado, com o que é traçado pela mão do mais habil artista, cujo menor desvio pode alterar extraordinariamente a semelhança.
Pintura em vidro. Os desenhos que se obtem expondo as pinturas em vidro á luz do sol, e recebendo a imagem sobre o papel preparado, produzem um mui notavel effeito. Todo o vidro que rodeia a pintura deve estar pintado de preto, como aquelle que algumas vezes é empregado na lanterna magica: na pintura do vidro não deve haver as cores amerella ou vermelha vivas, porque estas duas cores interceptão os raios violetes, unicos que produzem o effeito chimico. As pinturas assim obtidas são as que mais se parecem com as que são o producto do pincel do artista. As pessoas a quem as tenho mostrado tem julgado que são verdadeiras pinturas confessando ao mesmo tempo que são d'um genero inteiramente novo, e que deve ser difficil de apprender. So nestas pinturas é que me tem sido possivel obter diversidade de cores; entretanto por falta de vagar não pude levar mais adiante as minhas investigações. Era por certo um immenso progresso se se chegasse a poder reproduzir os objectos com as suas cores naturaes. Eu por mim não me atrevo a ter esperanças de que ja mais se chegue a este resultado: no entretanto ja é um passo para esta descoberta o ter podido obter alguns indicios de variedades de cores.
Applicação ao microscopio. Esta é certamente a parte das munhias descobertas mais importante e mais util: e consiste na applicação do meu methodo á reproducção da imagem dos objectos amplificados pelo microscopio solar.
" Os objectos que o microscopio offerece a nossos olhos, com quanto pareção maravilhosos, offerecem pela maior parte uma indecifravel complicação. É verdade que a vista pode comprehender a totalidade dos objectos que se apresentão no campo da visão; porem o pincel não pode reproduzir as innumeraveis minucias que offerece a natureza em suas obras. Qual artista teria o saber e a paciencia necessaria para as copiar? e suppondo mesmo que elle o podesse fazer, não seria isso á custa d'um tempo precioso que elle podia aproveitar melhor em objectos muito mais uteis? Por estas razões tratei eu de substituir o innimitavel pincel da natureza, aos esforços que em vão faria a arte para reproduzir effeitos tão complicados.
" Meus primeiros ensaios forão perdidos, posto que eu tivesse escolhido um dia claro, e fizesse cahir sobre o papel preparado uma boa imagem do objecto.
" Quando voltei passada uma hora, nada encontrei que se parecesse com um desenho: e estava ja disposto a abandonar esta experiencia quando me lembrei de examinar se na verdade o muriato de prata era de todas as substancias a mais sensivel á acção chimica dos raios do sol. Ainda que eu não tivesse facto algum a oppor a esta opinião geralmente recebida, determinei comtudo continuar as minhas tentativas neste sentido até me convencer experimentalmente da verdade ou falsidade de tal opinião.
" Comecei por tanto uma outra serie de experiencias sobre as diversas preparações que são susceptiveis de receber influencia da luz solar, e logo obtive satisfactorios resultados, e até maravilhosos. Entretanto devo dizer que eu so considerava esta questão practicamente; porque hei-de confessar que me é impossivel explicar theoricamente a razão porque um papel preparado por tal processo é mais sensivel á luz, do que o que passou por differente preparação.
" O resultado destas experiencias foi a descoberta d'um modo de preparação muito superior em sensibilidade ao que ate ali eu tinha empregado (1) ([iii]),e deste modo posso realisar completamente todos os effeitos que eu d'antes so em theoria reputava possiveis.
" Quando uma folha do papel, que eu chamo sensitivo (sensitive paper), collocada na camara obscura recebe do microscopio solar a imagem amplificada d'um objecto qualquer, o desenho fica prompto no fim, pouco mais ou menos, d'um quarto d'hora. Eu ainda não empreguei vidro que augmentasse muito por cauza do enfraquecimento da luz; mas com um papel mais sensivel poder-se-ha usar vidros mais convexos.
" Desta sorte não só se economisará tempo e trabalho, mas tambem se obterá a representação dos objectos que s'alterarem tão rapidamente que não dêem tempo a desenharem-se com lapis, como são algumas cristallisações microscopicas.
" Agora direi alguma couza sobre o gráo de sensibilidade do papel sensitivo; advertindo que ainda estou mui longe de suppor que elle tenha tocado as raias da perfeição.
" Quando se aproxima uma folha de papel sensitivo a uma janella onde não dê o sol, logo começa a fazer-se negra. Por isso quando se prepara este papel á luz do dia, não deve deixar-se descoberto nem um momento, mas arrecadal'o logo em uma gaveta, ou fazel'o seccar á noute ao calor do lume. Antes de me servir deste papel para obter a imagem d'um objecto, exponho-o por alguns momentos á luz para lhe dar uma leve côr, com o fim de conhecer se o fundo está igualmente distribuido. Se passados alguns instantes o papel offerecer este caracter, é provavel que ate ao fim o conserve; mas se eu observo sobre alguns pontos manchas mais carregadas do que o resto da folha, então ponho- -a de parte; porque se me servisse della, expunha-me a que o fundo em vez de aprezentar a cor preta uniforme indispensavel para a belleza do dezenho, mostrasse largas manchas brancas que aniquilarião todo o effeito.
" O papel que é tão sensivel á luz simples d'uma janella, ainda o é mais á que provem directamente dos raios luminosos: e é tal a rapidez com que o effeito se produz que se pode dizer que o desenho acaba e começa ao mesmo tempo. Pode-se avaliar em meio segundo o tempo necessario para obter á luz solar a imagem d'um objecto, e com signaes perfeitamente distinctos.
Arquitectura e Paisagem. A applicação do meu methodo aos casos de que aqui vou fallar é talvez o mais admiravel; pelo menos foi a que assombrou mais as pessoas que examinárão a minha collecção de desenhos feitos á luz do sol.
" Não ha ninguem que ignore os bons effeitos que se obtem da camara escura, e que não tenha admirado a facilidade com que ella reproduz com todas as cores os objectos collocados da parte de fora. Muitas vezes meditava eu no interesse que este aparelho offereceria se chegassem a fixar-se no papel as engraçadas vistas que por momentos nelle se pintão, ou mesmo se somente fosse possivel fixar os contornos e as sombras dos objectos ainda que privados de todas as cores que os matizão. A facilidade com que eu tinha chegado a fixar as imagens engrandecidas pelo microscopio solar, deu-me esperanças de poder pelo mesmo processo obter a imagem dos objectos collocados fora da camara obscura, posto que fossem illuminados por uma luz muito menos viva. Como na aldea eu não tivesse camara obscura fil'-a d'uma grande caixa a que adaptei uma lente objectiva, a qual enviava a imagem dos objectos externos para o lado opposto ao em que estava situada. Este apparelho provido d'uma folha de papel sensitivo foi collocado a 100 varas pouco mais ou menos de distancia d'um edificio favoravelmente allumiado por um sol de verão ao meio dia. Passada uma hora achei sobre o papel uma imagem bem distincta d'este edificio, excepto das partes que estavão á sombra. Em bem pouco tempo vim a conhecer por experiencia que com pequenos apparelhos era o effeito produzido em menos tempo, e desta sorte cheguei a obter com pequenas caixas, e com pequenas lentes muito convexas, desenhos de notevel exactidão, mas em tão pequenas proporções, que parecião não poder ser senão o resultado do trabalho d'algum artista lilliputiano, sendo precizo serem examinados com uma lente para distinguir todos os objectos minimos que em si encerravão.
" No verão de 1835 obtive grande numero de desenhos da minha caza de campo. O methodo que adoptei era o seguinte. Depois de adaptar uma folha de papel sensitivo ao foco de cada uma destas pequenas camaras obscuras, levava comigo umas poucas que ia collocar em differentes posições ao redor da caza; depois de meia hora tirava-as todas achando em cada uma desenhados em miniatura os objectos diante dos quaes esteve collocada.
" Esta descoberta parece-me que deverá ser util aos viajantes que não souberem desenho, ou tambem ao artista que nem sempre pode ter tempo para reproduzir com o seu lapis todos os objectos, que elle reputa dignos de fixarem a attenção. Posto que a imagem obtida por este trabalho da natureza diffira da que o artista dezenharia, e não possa realmente substituil-a, todavia deve elle ter-se em muitos cazos por feliz podendo obter em tão curtos momentos a representação d'objectos, de que nem a lembrança poderia conservar.
Dezenhos de pedaços de escultura. Quando eu quero tirar a imagem d'uma estatua ou d'um baixo relevo, exponho-as a uma luz do sol muito viva, e colloco em conveniente distancia uma pequena camara escura com o papel preparado. Estes ensaios ainda não foram muito adiantados por mim; mas não duvido que se obtenhão, deste modo d'applicar o meu methodo, importantes resultados, e que se possa empregar com grande vantagem em muitas circunstancias.
Copias de gravuras. Podem-se obter mui facilmente copias de gravuras ou fac similes; para este effeito applica-se o papel sensitivo á gravura, de modo que as figuras estejão em contacto com o papel. O contacto entre as duas folhas deve ser geral, pois que o menor intervallo altera extraordinariamente o resultado produzindo uma massa vaporosa em lugar dos traços distinctos do original. Expõem-se estas folhas á luz do sol que atravessa logo o papel, excepto nos pontos em que obstão as linhas opacas da gravura, e obtem-se a imagem exacta do desenho. Davy e Wedgwood tinhão já tentado esta experiencia: mas não obteve bom exito porque lhes faltava o papel sensitivo.
" O tempo necessario para obter esta copia varia segundo a grossura do papel em que estiver a gravura. Quando o papel é muito grosso, basta meia hora para obter uma boa copia.. Deste modo reproduzi eu gravuras muito delicadas, e cheias de muitas figuras pequenas que se conservão com grande nitidez. Não deve haver receio de que o papel preparado altere a gravura, uma vez que ambos estejão bem seccos. Entretanto se se observar alguma mancha na gravura depois da operação, será ella facil de tirar com uma preparação chimica que não altere a gravura.
" Nestas especies de copias as sombras e os claros estão ás avessas; mas se uma copia depois de passar pelo processo da conservação poder expor-se aos raios luminosos sem se alterar, pode esta então ser copiada pelo mesmo processo, e ministrar assim a repetição exacta da gravura; porque nesta segunda copia os claros e os escuros tem ja recuperado suas primitivas posições. Este processo seria principalmente util para obter sem grande despeza a copia de gravuras raras e unicas, mas que não fosem tão procuradas que merecessem a pena serem de novo gravadas.
" Terminarei fazendo algumas notas sobre uma circunstancia particular que ja assignalei, e que é de grande importancia; e vem a ser a disposição que offerecem algumas folhas de papel sensitivo de ficarem insensiveis á luz. Não era facil explicar a causa desta alteração; entretanto creio que se pode attribuir a uma falta de equilibrio. O processo seguido para esta preparação pode produzir dous compostos chimicos diversos, e sobre os quaes a acção da luz solar não produz effeitos exactamente semelhantes. Vê-se por tanto que segundo a preparação do papel levar mais para um ou para outro destes compostos, o que depende de circunstancias apparentemente pouco importantes, e até certo ponto inapreciaveis, assim se obterão effeitos inteiramente differentes em relação ao modo d'acção da luz solar.
([i]) (*) O interesse que estão actualmente excitando as experiencias de M. Daguerre sobre a arte de fixar os dezenhos na Camara obscura faz com que aqui copiemos a memoria de M. Talbot, em que nos dá a historia de todos os ensaios que sobre este objetcto tinha feito. Se, como parece, elle obteve resultados menos brilhantes que os que chegou a alcançar o sabio artista fracez, tem todavia o merito de reconhecer que havia ainda nuito campo a descobrir, e de indicar o caminho que seguio, e por onde se devia marchar. N. dos RR.
([ii]) (1) M. Talbot escreveu ultimamente uma carta ao Instituto de França em que declarou este processo. Consiste em submetter o papel em que se quer fixar a imagem a uma lavagem com uma solução pouco concentrada de iodureto de potassium, de hyposulfito de potassa ou de soda, ou de chlorureto de sodium.
([iii]) (1) Esta preparação consiste em cobrir o papel de camadas alternas de chlorureto de sodium e de nitrato de prata, mettendo-o em fracas soluções aquosas destes dous saes. Depois de cada immersão é mister ter cuidado de deixar secar bem o papel.